-----呼籲省市政府成立專業歌仔戲劇團
學會
這是本學會92'年度會員大會決議通過，由王瑞裕提議、王振義撰稿的決議文。
一、歌仔戲是台灣土生土長，最具本土色彩的文化項目。在近百年的發展史中，卻遭受重重的困頓和災厄而趨於式微。直到近年才有轉機：知識份子的研究、參與；廖瓊枝、陳旺欉、羅木生、蕭守梨等藝人的薪傳；宜蘭縣戲劇館和蘭陽歌戲團的創設；交大，台大歌仔戲社的成立；．．．。然而，這些知識份子和藝人的努力，對沈寂已久的歌仔戲尚難形成立竿見影的作用，如何導引歌仔戲渡過轉型難關，尚有待政府作政策性的扶持。
二、社會性和地緣性是文化建設的重要指標。過去攻府花費龐大經費成立陸、海、空及國立復興劇校發展平劇，就因為平劇缺乏地緣性和社會性而效果不彰，形成嚴重的浪費；相對的，最具社會普遍性，最能匯聚社會熱情的歌仔戲，卻反而被忽視。這種本末倒置、違背文化發展指標的惡果，在今天海峽兩岸文化交流聲中將一一彰顯出來：即缺乏台灣本色的文化項目可供輸出。
三、台灣歌仔戲於二○年代傳到海峽彼岸後，迅速的漫延而風靡了整個的閩南地區。今天漳州、廈門各有培訓歌仔戲（漳州地區改稱「薌劇」）藝人的專業學校，閩南地方約有十個公立專業歌仔戲劇團；各劇團都有專業的編劇、導演和音樂工作者。反觀台灣，今天恐怕還羞澀的缺乏像樣的歌仔戲團可資與人交流，更遑論其餘了。
四、 大陸歌仔戲，在其「國營院團」的理念運作下，表面上是比台灣活絡，但其發展路向、風格和藝術性都存在頗多問題，閩南社會大眾也都普遍懷念台灣歌仔戲的原汁原味。台灣歌仔戲雖然還待整裝出發，但台灣是歌仔戲的原產地，有深厚的社會基礎，民間也尚有為數不少的優秀演員，參與和研究歌仔戲的知識份子也越來越多，這些都是歌仔戲發展的有利條件。只要政府機關作有效的扶持。台灣歌仔戲再次在閩南造成風靡，是指日可待的事。
五、 因此，我們呼籲政府應儘快吸納優秀的民間歌仔戲藝人，成立台灣省、台北市、高市三個專業性歌仔戲團，聘請專家學者擔任編導工作，對傳統戲碼作適度的改良。
這三個省市歌仔戲團除了在台灣巡迴公演及對外作文化交流之外，也應以以「團帶班」的方式培育新生代藝人，同時成立舞台、編導及音樂的幕後工作群。
六、 我們認為此時成立省市專業歌仔戲劇團，是導引歌仔戲渡過轉型難關，迎向未來的關鍵性工作。
