-----好奇怪---歌仔戲製作及發表專案補助計畫
呀2003-12-20發言
歌仔戲製作及發表專案補助計畫
審查委員:蔡欣欣、王麗嘉、石文戶、徐亞湘、曹復永、陳中申
國光歌劇團 三國風雲錄之石門八陣圖 720000
秀琴歌劇團 血染情 720000
春美歌劇團 古鏡奇緣 720000
美鷺2003-12-26回應
國家文化藝術基金會 [歌仔戲製作及發表專案補助計畫]所揭示 的目標是：
[為促進國內傳統戲曲發展，提升表演團體的創作呈現及演出品質。本基金會••••••以積極獎助「本土傳統戲曲編劇、編曲編腔、導演」等劇作人才，鼓勵歌仔戲劇團製作並發表優質劇作，期為傳統戲曲挹注新活力。]
這麼[偉大高貴]的目標，選出來的卻是南部的三個野台戲班。
台灣歌仔學會提的計畫當然沒有通過，學會的戲團和那些野台戲如何比啊？
藝會公告的入選三團的編劇、音樂、導演名單是：
國光歌劇團：編劇呂瓊武、編曲周以謙、導演呂忠明
春美歌劇團：""""陳寶惠 劉文亮 林春發
秀琴歌劇團： 莊金梅 朱蔚嘉 張秀琴
這些野台戲班的人力組合，到底能為台灣歌仔戲製作甚麼新的優質歌仔戲呢？王老師和學會劇團的價值意義，竟又是被這樣的否定。我真為台灣、為歌仔戲難過，也為希望學會提計畫，讓王老師再次[受辱]........
gia2004-01-29回應
看到以下報導, 真的令我感到難過
藝精人貧的外台歌仔戲班, 是不是就快要消失了呢?
.........
外台戲班 面臨轉型危機
【記者紀慧玲／報導】
台灣經濟面臨轉型，長年於野台廟口餐風宿露打拚的野台戲班，近年也出現轉型危機。文建會剛公布93年「演藝團隊發展扶植計畫」入選名單，多年來列名其中的陳美雲歌劇團、大台員劉祥瑞掌中劇團不在其列，外界原以兩團遭「除名」，真正原因卻是兩團根本未提出申請。兩團負責人均表示，景氣差，外台戲路不足，無法再「外台養公演」，對公演評量佔很重要分數的扶植計畫只得割愛。此舉或許反映民間戲曲生態與公演活動不能等同評量的事實，不過，為數眾多的外台戲班究竟要如何扶植，仍考驗著政府規畫能力與眼光。
文建會「演藝團隊發展扶植計畫」多年來照顧野台戲班，包括陳美雲、秀琴、新櫻鳳、一心歌劇團，布袋戲界的大台員、諸羅山，都因悠久的外台演出歷史與口碑，獲學者專家肯定，向文建會推舉扶植。不過，這些年隨著野台戲班藝術風格受注意，野台市場每下愈況卻是不爭事實。陳美雲歌劇團行政經理劉秀珠說，這一兩年外台市場下滑，業者不惜削價競爭，講究品牌與品質的劇團生存空間愈發狹隘，以陳美雲劇團為例，「我們的戲路少到我們都不敢在網路上貼出來」，實際數目大約是去年一百二十天，比景氣好時足足少了一半左右。去年又加上SARS來攪局，大台員劉祥瑞就說，中南部市場「壞到幾乎無法做」，他根本對演出興趣缺缺，想專攻保存，於是放棄演出了。
劉秀珠補充，陳美雲是一支老字號的團，團員年紀也較大，在講求包裝、美貌的外台戲市場上更乏競爭力；不過，退出扶植團隊主要是思考「劇團未來發展方向」，她說，劇團推出創新劇目不下四、五齣，有胡撇仔風、本土歷史題材、也有古代歷史新編故事，究竟何者適合發展方向，劇團還要想一想。「今年我們想衝外台市場看看」，劉秀珠說，陳美雲不想放棄外台，「外台好才能養公演」，但兩者如何齊頭並進，今年正好「調整腳步」。
曾被扶植三年的大台員劉祥瑞則說，「自己做不出什麼好看的」，戲路又少，申請演出補助不一定有著落，對「演出」興趣缺缺。反而是後場音樂保存方面他浸淫甚久，深知其可貴與重要，因此今年將重心放在保存工作，扶不扶植就不重要了。
戲曲學者蔡欣欣說，民間戲班生態的確與「劇場市場」生態不同，考核時如何兼顧外台演出能量與公演品質，需要評量者更加用心。而外台市場牽涉經濟、社會多層面問題，蔡欣欣也說，扶植團隊計畫今年屆滿四年，總檢討時應一併討論，包括戲曲如何「發展」這個長久問題也是其中之一。
ㄑ2004-04-05回應
消失就消失吧
不然要怎樣
我倒覺得紀文上一位受訪者說把重心放在後場音樂的保存
比較重要吧
傳統戲曲裡陳腐的迷信的封建的吃人的東西太多了
就像錢玄同上個世紀初說的
"發昏做夢"的話太多
看多了也"發昏做夢"起來了
傳統戲曲要改革
要改革他的思想性
保留音樂的美好的部分
剩下的就算了吧
