琴劍恨	新白蛇傳	新編周成過台灣
故事大意	故事大意	關於「新編周成過台灣」
演出的話	演出的話

　　鑑於創新的真義，是傳統文化核心價值的轉化、發皇；偏離價值的所謂「創新」，可能斲喪文化的生機而導致式微。因此實驗劇團此階段教學與製作公演皆以「傳統的創新」為指標。就新成立的劇團來說，先學好傳統歌仔戲的唱、做技巧，明白唱、做背後的美感觀念和原理原則，是日後歌仔戲新變的基礎條件。就文化的社會性意義說，文化的創新都是緩慢的演變，而不可能突變；在緩慢的演變中，把社會原有的歌仔戲人口引領出來，逐漸接受一些新的文化理念，逐步實現歌仔戲的轉型，才是文化創新的不二途徑。

　　根據傳統戲碼予以翻新，拋卻傳統封建社會的意識包袱；開拓傳統歌仔調的豐沛表情能力，活用行將消失的古典語匯，強化詩樂美，凡此都根基於「傳統的創新」理念，同時也型塑了學會附屬劇團此階段的歌仔戲節目製作特色。

　　實驗劇團已公演的「琴劍恨」、「新白蛇傳」、「新編周成過台灣」，都由王團長親自擔任編劇、編曲、唱腔和音樂指導。

　　王團長認為，文化內容無邊無際，文化問題盤根錯節，文化建設工作與其在無邊無際中茫然失措，不如選擇一個重要的文化環節一刀扎下，由它的提振發皇來帶動其他文化項目的活力。歌仔戲是臺灣人創發、最能顯現台灣文化精神，同時也是最具社會普遍性、最能匯聚社會熱情的文化項目；同時歌仔戲是綜合藝術，舉凡音樂、詩詞、文學、舞蹈、美術、乃至人生態度、哲學思想等等，皆在其表現範圍中，歌仔戲的復興必能同時提振這些相關文化因素的活力。可見，本學會劇團雖是業餘團體，卻課以重大的文化任務。